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文 | Subwater

“她有一条神奇的历久不会走光的短裙！”

就在近日，豆瓣评分8.6高分动画《穿越时空的青娥》谨慎在内地院线上映。

该片在豆瓣有超 40 万东谈主打出 8.6 的高分，还斩获了包括日本电影金像奖最好动画作品、日本星云赏媒体部门奖、东京动画奖年度最好动画、“动画界奥斯卡” 法国昂西海外动画节水晶奖在内的多个分量级动画大奖，在全球鸿沟内皆赢得了极高的评价。

这部电影成为了许多东谈主心目中芳华的代名词，是一种文化清闲和芳华岁月的记号，引发了不雅众对于芳华回忆的追思与共鸣，让不雅众在不雅影之余，不禁牵挂起那段青涩而好意思好的芳华时光。

这是继《畴昔的畴昔》以及《黑点公主》之后，细田守第三部于内地公映的动画电影，这位导演的另外两部代表作，《夏季大作战》和《狼的孩子雨和雪》将来有契机与你我见面吗？

不外截止发稿前，那不及500万东谈主民币的票房收货，令之后的上映规划变得很难讲。

数据来自猫眼专科版（截止北京时期1月14日11：15）

细田守夹在宫崎骏和新海诚之间，既不像前者那样，在国内不雅众当中有着跨世代的影响力，也不像后者那样，在变装造型、好意思术作风以及画面阐发力上，被一众更年青的动画喜爱者所追捧，况且，《你的名字。》仍是在穿越的基础上，加入了肉体互换的要素。

并不成说《穿越时空的青娥》是因为质料而影响到票房，最先，这部片的质料信服不差，再者，《间谍过家家 代号：白》和《名考核柯南》近来的几部，合座质料上不成说很出色，但票房比拟可以。

欢快为细田守（比起一些著名日本动画电影，他的新片日本与内地上映相隔的时期要更长）而用钱进电影院的不雅众，从数据上来看，显得比拟有限，至于其他不在乎用什么看，以及在那里看的东谈主，若TA们想望望，网上就有。

在宣传上强调磕CP，雷同行动老片，《哈尔的挪动城堡》破亿，《名考核柯南：迷宫的十字街头》也破亿，轮到《穿越时空的青娥》，却不灵了，一方面能投些许资源作念宣发是迫切要素，另一方面，对上宫崎骏这个金字牌号，以及经典IP，本片的波及力照旧不够强。

本片是有可取之处的，对于票房失利，各方面要素皆有，当年，细田守也不是没遇到宣发上的问题，别离在于，那次他临了告捷了。

是以，对于《穿越时空的青娥》动画版的幕后故事，先由那件事情提及：

“当我听到这个音书时，心想：我的劳动生计要收尾了。耗资制作电影，却只在六家影院上映，这险些无法罢了任何交易上的告捷，致使无法回本......”

在《穿越时空的青娥》接近完成时，细田守得知刊行方规划将这部如今已成为名作的动画电影，仅在日本六家影院上映。

“我其时认为再也莫得契机制作电影了，是以下定决心要负重致远。”

天然《穿越时空的青娥》只在少数影院上映，且宣传预算有限，但影片得到了邃密口碑，并因口口相传而招引了更多不雅众。在新宿，电影场场爆满，致使需要站票不雅影。当影片放映卓著四十周后，刊行商将上映鸿沟扩大到卓著一百家影院，累计票房达到26亿日元。

本片自后得到了日本电影学院奖最好动画作品奖，东京动画奖年度最好动画、导演奖、原作奖、脚本奖、好意思术奖、变装设定奖，第31回昂西海外动画影展长片极端奖等。

《穿越时空的青娥》改编自筒井康隆于1967年头度出书的同名演义，除了原著畅销除外，其影视改编作不少，1983年，第一部电影版由大林宣彦执导，原田知世主演，是当年日本原土片的年度票房第二（与薬師丸博子主演的《考核物语》合并上映）。

原田知世版《穿越时空的青娥》

此外，著名度相对较高的改编电影还有2010年由仲里依纱主演的那部，细田守版女主角绀野真琴的声优恰是她。

仲里依纱主演的真东谈主版《穿越时空的青娥》

《穿越时空的青娥》莫得老浑结识照着原著改编，细田守作出了哪些迂曲或者变化？名编剧奥寺佐渡子和导演有过奈何的互助？细田守的影像阐发手法已为不少动画喜爱者所称谈，那本片中的名风景，导演当年经过些许筹划及考量？

现如今，《穿越时空的青娥》到底值不值得咱们为之走进电影院？

从吉卜力风云到青娥飞跃

细田守从小就可爱电影，小学六年级，他在毕业顾虑册中明确写下了“想当动画电影导演”。1979年，是日本动画史的迫切一年，其时他不雅看了《星河铁谈999》（林太郎导演）和《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》（宫崎骏导演），这两部电影不仅打动了他，通过宣传小册子上的分镜稿，还第一次了解到动画电影的制作。

尽管他可爱画画，细田守并莫得想成为漫画家，而是沉溺于动态影像带来的魔力。于是他报考了好意思术大学，并最终参预金泽好意思术工艺大学。他在大学里加入了电影社团，尝试拍摄短片，并体验到团队互助的乐趣，这让他对电影产生了更深的羡慕。

毕业后，细田守参预东映动画，最先担任画手，主要负责“動画”（原画和原画之间的中间画）。在东映，他有契机向多位导演学习，包括山内重保和几原邦彦等东谈主，这些提醒让他分解了导演的责任与电影制作的细节。他认为，天然有些导演次序是不可复制的，但能从不同导演身上吸收灵感与提醒，对我方的创作至关迫切。

1996年，细田守通过导演考试，运转了我方的导演生计。1999年，他执导了《数码宝贝》的戏院版，这亦然他第一次独处执导的电影。尽管这是一个短篇电影，但此次契机让他感受到成为导演的建树感，也坚毅了他接续拍长篇电影的决心。

之后，吉卜力邀请了细田守担任《哈尔的挪动城堡》的导演，并预定将其行动2002年上映的《猫的报酬》之后发表的新作。但细田守半途被撤换，在2003年改由宫崎骏执导。细田守回忆谈：“离开吉卜力，再回到东映动画，那段资格相配横祸。在我看来，一个企划可以立项却无法完成，这是无边的失败。”

细田守最初是在东映建议制作《穿越时空的青娥》的想法。其时，东映正在庆祝成立五十周年，磋商是否制作一部或多部顾虑电影。他建议了几个创意，但皆莫得被摄取。追溯起来，细田守认为东映的不断层并莫得谨慎看待这个提议。

《穿越时空的青娥》制片东谈主斋藤优一郎回忆谈：“当《哈尔的挪动城堡》莫得顺利完成时，细田在行业中略微有些被闲逸。你能嗅觉到他和许多创作家之间有些距离。”

时任MADHOUSE制作公司制作公司董事丸山正雄看过细田守参与的电视动画《小魔女DoReMi》第四季第40话后，向他发出制作动画电影的邀请。于是乎，细田守离开东映动画，为MADHOUSE执导《穿越时空的青娥》。

说大谎时要精明细节

从《穿越时空的青娥》运转，到《夏季大作战》、《狼的孩子雨和雪》，名编剧奥寺佐渡子不啻一次为细田守的作品写脚本，她也协助了《怪物之子》的故事创作。

1993年，奥寺佐渡子以相米慎二执导的《搬家》运转编剧生计。1995年，她凭借《学校怪谈》得到日本奥斯卡最好脚本奖，并于2012年凭《第八日的蝉》再次摘得该奖项。

细田导演在故事创作上主张“不标新改进”。比如在《狼的孩子雨和雪》中，主东谈主公与狼男相恋并生育两个狼孩子，天然设定显得另类，但在故事发展上并未偏离传统的叙事结构，依旧保握了主流作品的风景。

她认为，细田导演死力为各个年齿层的不雅众带来共鸣，这与他早期在东映动画时间，专注于制作面向儿童的作品的资格息息联系。导演曾示意，若动画一运转就抱有这只是给小孩子看的心态，最终作念出来的作品必定会遭到孩子们的冷嘲热讽，因为孩子们能一眼识破作品是否的确经心。

奥寺佐渡子提到，我方和导演在对电影的感知和分解上有许多共通之处，尤其是在年齿和电影不雅影提醒上，两边有许多共同的说话和参照。两东谈主时常通过回忆经典电影中的相似场景来磋商脚本的发展。

脚本的创作流程充满了修改和仔细琢磨，她说，《穿越时空的青娥》最初并省略情是偏向实拍电影的作风，照旧更偏向动画作风，直到脚本创作阶段，经过与细田守、斋藤优一郎（制片东谈主）、渡边隆史（制片东谈主）等的屡次磋商才最终详情主义。

其时作念《穿越时空的青娥》的同期，细田守还执导《海贼王：狂欢男爵与私密岛》，是以每周唯有一天有时期，他让奥寺佐渡子先作念脚本。导演先从《穿越时空的青娥》原著中找出几点，详情脚本的创作主义，然后奥寺佐渡子运转写大纲，临了导演、编剧、制片东谈主坐在一齐驳倒和修改脚本。

归来流程，她补充谈，“主要问题是时期皆极端垂危，必须大步大局势往前赶着走。除了导演外，脚本的创作和修改也参考了其他不少东谈主的意见，拿到每周一次的见面会上磋商，反复磋商修改了许屡次。时期垂危，如若脚本莫得完成，例必给制作现场带来影响，心里惊愕是惊愕，但是我还短长常享受这个流程的，因为经过反反复复的磋商修改，能通晓地感到脚本在徐徐完善。”

细田守在创作时不仅注意故事本人，还会从当下的新闻事件中吸收灵感。《穿越时空的青娥》的脚本创作流程中，导演与团队时常围绕着日常话题伸开磋商，从中碰撞出新的创意。天然许多磋商看似只是闲聊，但这些看似琐碎的对话却为影片的创作提供了迫切的启发。

与许多改编电影的创作方式不同，细田守并莫得板滞于原著，而是予以了作品较高的解放度，致使在脚本创作之初就商量将舞台搬到当代，并调动了主东谈主公的设定。

细田守说，《穿越时空的青娥》之前仍是有不少改编作，但每次皆是以相配严肃的方式呈现。他但愿我方的作品与其要怀旧，不如说出年青东谈主的心声。他想把时期最初的意见形成一种笑剧元素。

细田守极端和蔼日常生活中的细节，他常说“说大谎时要精明细节”。真琴独自待在房间里的状况，手机响起时她懒得起床，滚到床另一边接电话。这些场景看似琐碎，致使有些活水账式，但恰是这些细节让不雅众产生了代入感。

另外，电影保留了三位高中生一又友一齐玩耍的中枢情节，但不单是是展示变装坐在一齐聊天，而是增多了大皆TA们边锻真金不怕火投球边对话的风景。

房间里面枚举及小物件野心

《穿越时空的青娥》好意思术指令为与吉卜力互助过的山本二三

千昭身为畴昔东谈主，他来到真琴与功介身边的的确主义，细田守也进行了从头考量。

“在大林宣彦导演的版块中，未下宇宙的环境遭到了破碎，深町来到当下是为了网罗仍是衰一火的植物，这反应了其时的社会议题。”他解释谈，“而我但愿千昭来到当代的原因是不一样的，我认为应该是某种精神层面的东西在驱使，而不是为了获取物资。”千昭一心想要不雅赏的画作被储藏在博物馆中，并由“魔女大姨”芳山和子（《穿越时空的青娥》原作的女主角）确立，而博物馆的原型是东京国立博物馆。

“天然我并不明晰细田其时正在制作的电影的具体本体，但我盘考是否可以将一部分故事的发生地确立在这里，以招引更多东谈主对博物馆的羡慕，”任职于东京国立博物馆，亦是细田守大学时期同级生的松嶋雅东谈主说，“我认为在主建筑里计议一个展览应该很可以。天然在电影中能明晰辨识的藏品并未几，但我选出了约二十件作品放入展厅。这个诬捏的展览所濒临的最大挑战来自导演的要求——挑选不明晰作家是何东谈主的作品，因为名画家的名字会划定对图像的诠释。”

细田守与松嶋雅东谈主达成共鸣，展览中的险些整个作品皆由日本艺术家创作，而其中的关节作品则是诬捏的《白梅ニ椿菊図》。导演认为，千昭对艺术的羡慕应该基于与当代不雅众全皆不同的价值不雅，就像番邦东谈主对日本艺术的感知会与熟识日本文化的东谈主有所不同。

奥寺佐渡子提到，细田守平常会以10年为单元来念念考电影的创作。从《穿越时空的青娥》运转，导演便建议“雷同的团队作念三部电影”的理念。他认为，动画制作周期漫长，一部电影的制作平常需要三年，三部电影就需要十年。这段时期里，电影制作环境和创作主谈主员的审好意思与理念皆会发生变化，因此保握沉稳的创作团队很迫切。

电影的确的是非之处

在影片中，当要阐发出真琴屡次穿越回褪色时期点，细田守重迭使用一系列交流的画面或者交流的构图。

这种重迭的阐发手法被细田守称之为“同PO”，他在一次打听中详备解释了这一技法的界说过甚背后的念念考。他示意，“同PO”是“同POSITION”的简称，指的是褪色画面在隔了几个场景后再度出现，这种重迭即称为同PO。

谈到为什么会运转使用同PO技法，细田守回忆谈，最早是在他任职东映动画时，由于制作环境极为严苛，他但愿能透过这种方式减少制作主谈主员的包袱。“其时的责任真实很艰巨，因此我想，如若能找到一种次序既能省力，又不会让作品显得偷工减料，那就太好了。”

关联词，跟着创作提醒的辘集，细田缓缓将同PO从一种省力技法培育为阐发方式。他指出，同PO并不单是是为了检朴时期与资源，而是可以成为一种强化叙事与花样的器具。

KTV包厢的片断是一个典型的同PO场景，对于其中的筹划及考量，细田守解释谈，“这是一个与时期回溯联系的故事。透过同PO，可以更直不雅地阐发主角回到褪色个时期与场景的后果。如若不必同PO，要传达时期倒流的意见可能需要依赖更多其他叙事元素。但同PO可以让不雅众一眼就显然：时期仍是回溯了。”

细田进一步申报，《穿越时空的青娥》中使用的同PO与他以往作品中的同PO技法有所不同。“这部电影中的同PO愈加贴合故事本人的主题与情节需求，而不单是是视觉上的重迭。”他认为，这样的应用使同PO从单纯的工夫操作升级为叙事层面的艺术阐发。

“当你在交流的节拍中重迭使用褪色个镜头时，会创造出某种特定的韵律，”负责电影裁剪的西山茂说谈，“但在一些场景中，咱们通过迂曲时期的节拍来制造一些垂危感。”

也曾有东谈主在评价这种手法时认为，真琴进行时期最初的部分十分精彩，除了她要被列车撞上的那段除外，还有的是她数个笑剧化的撞击场景，举例她穿越后滚进KTV包厢，或者在学校一次次撞到各处地点，像保龄球撞上瓶子一样。这样的阐发方式传递的真理很明确——此次失败了，再试试下一次。

有这样两段戏，能够体现出导演对节拍变化的具体把控。第一段，真琴和友梨在教室值日，随后真琴把学生交的功课本搬到施行教室，这时有学生在音乐教室弹奏巴赫的《哥德堡变奏曲》，画面接连出现校园不同旯旮的日常征象，真琴参预到施行教室，除了看到黑板上写着“Time waits for no one”，还听到里面的房间内有声响，她开门检察，不测发现存东谈主正仓卒离开，受到惊吓的她触发了一个像是核桃的装配，因而得到穿越时空的才调。

第二段，真琴从淳厚办公室走出来，手臂上的数字变了，然后她被果穗的一又友们叫住，了解完功介果然因为要与我方比拼学习收货而无法好好濒临果穗的情意后，真琴决定回到往常，撮合两东谈主。看着任务要完成了，她很欢悦，这时，《哥德堡变奏曲》响起，第一段戏中的那组校园征象重迭出现，她借机又走进施行教室里面的房间，去搞明晰之前见到的到底是谁。

《哥德堡变奏曲》全曲32段，包括主题、30个变奏及主题反复。第一段戏，真琴通过手臂触发装配之前，不雅众听到的是音乐的主题部分，刹那之间，她运转参预私密限度，音乐顺接为变奏的部分。

真琴意志到有异响，到她身处房间里面，往复走动，并发现存东西掉落，整个这个词流程节拍合适，变奏一响，节拍快了起来。这里的发展可以说是由比拟慢到比拟快。

第二段戏，真琴一说会想办法治理功介和果穗的事情，音乐变奏的部分出现，她三组冲上楼梯，然后发生撞击的镜头，不雅众能够听到每次的变奏皆不一样，第三次冲上教授楼楼梯，巧合接的是她仍是跑到跳水台的镜头，也等于说这里她其实穿越了两次（这解释了为什么真琴还没冲楼梯之前，手臂上的数字是05，冲三次楼梯后，则变为01，即只剩下一次穿越的契机）。

撮合完成后，音乐回到主题部分，整个这个词流程呈现出快、快、更快、慢的嗅觉。两段戏将故事、裁剪及配乐进行出色交融。

细田守的作品中常见广角镜头的诓骗。曾执导《浪客剑心》真东谈主版电影的大友启史说，这种拍摄手法要求具备特地完备的条款才能罢了。高密度的动作、录像机与被拍摄对象之间的距离感、光泽以及画面构图中的均衡，这些要素必须精密配合，不然很难创作出优秀的作品。

他歌颂细田导演的广角镜头能够将这些要素有机链接，况且说明出色。这并非因为是动画电影就能松驰罢了，而是需要经过反复的修改和磨真金不怕火。同期，导演的好意思学意志亦然不可或缺的，唯有这样，才能呈现出如今的后果。

照旧以唱K这段戏为例，第一个镜头在不太高的位置俯拍真琴、千昭及功介，之后有个拍到千昭正唱歌的镜头，两个镜头，细田导演皆取舍拉远，呈现出接近广角的画面后果。“天然还不算是鱼眼镜头，但这种广角镜头让画面带有某种监控征战的滋味。”他指出，KTV包厢内的镜头野心灵感，来自于监控影相机的运作模式。“平常在KTV包厢里，可能会装有防盗影相机，这些影相机的角度并不是为了强调特定的阐发，而是单纯为了安全需求。”他认为，模拟这样的视角可以带来原感性，尤其是当影相机不测捕捉到某个决定性蓦然时。

细田守还进一步探索了镜头切换的可能性。“随后出现的镜头，其构图是从之前的视角回转过来，拍摄另一边的画面。天然被摄的东谈主与物不变，但这样的切换方式相配稀有。”他认为，多数电影在这类场景中会取舍特写镜头的切换，而不是用广角镜头进行视角翻转。由于防盗影相机平常需要掩饰死角，因此在两侧安装影相机是一种常见的作念法。他透过这种镜头切换，营造出一种不雅众身处包厢里面、以不同角度窥视事件发生的真实感。

细田守认为，电影有时被比作“薛定谔的猫”，无法在创作流程中展望不雅众的反应。唯有完成后，才能了解不雅众是否会可爱。如若先制作了剧集，再作念电影，概略能通过剧集的后果揣度电影的阐发，但原创电影却无法展望。要招引不雅众，必须提供具有挑战性的风景和新颖的本体，不然难以激励羡慕。

因此，他示意，必须泄漏地向不雅众传达出影片的性情与亮点，才能引起和蔼。违抗，取舍“安全牌”的作念法天然幸免风险，却时常失去个性，最终变得平常无奇。

才莫得那么容易想要健忘你！

大林宣彦版的《穿越时空的青娥》，畴昔东谈主深町临了抛弃了芳山和子一切联系他的记忆，后者天然很不宁肯，但照旧含泪接管；

谷口正晃版当中，仍是中年的科学家芳山和子，因为留传住来的合照而唤起了她对深町的回忆，却因为遇到车祸入院，她交付男儿芳山光，利用其研发的药剂，穿越回往常，找到深町，资格一番盘曲，完成任务后，芳山光也被强行抛弃记忆——穿越到70年代的她，相识并可爱上电影迷凉太，悲催的是后者因为一场交通不测身一火——深町对她说，历史事件不成改削；

真琴周身是伤，千昭违反执法，也要去调动历史，让各人祯祥无事，接续共处。

为什么千昭莫得将强抛弃真琴等东谈主的记忆？

概略是因为，芳华时光是世东谈主一齐创造的，不啻爱情，不啻友情，还有某时某地的空气，因为有一又友在，而有了特定的含义。

这份回忆扼制他东谈主抹除，千昭也无法允许我方亲手清零。真琴在临了，对千昭作出一个千里甸甸的欢跃，她会想办法将《白梅ニ椿菊図》保留住来，这样千昭回到畴昔，就能看到了，千昭也对真琴作出欢跃：畴昔见。

青娥少男内心涌动的对将来的期盼，以及乐不雅与相互勉励，这是细田守想要强调的心绪。

在东谈主际往还中，得到别东谈主的信任，或者去信任别东谈主，皆变得没那么容易，相互在提防和疑心，与其说把宣传的要点放在爱情的部分，不如告诉不雅众，细田守版块的《穿越时空的青娥》，可以为不雅众造梦，造一个身边领有相处起来减弱安宁的好一又友的梦。

你认为《穿越时空的青娥》不被国内不雅众认同的原因有哪些？

参考贵府：

Charles Solomon︱《The Man Who Leapt Through Film : The Art of Mamoru Hosoda》

日当天经文娱 编︱《细田守 : 探寻动画新大陆的舆图》

豆瓣@Ken︱《最初吧！时空青娥》导演解说买球下单平台